好萊塢正陷入惶恐之中，大罷工的陰雲越來越密集。如果到明年6月30日的最後期限，編劇、導演和演員三大工會無法與製片工會達成一致，那麽好萊塢將徹底癱瘓。 

　　近日，美國編劇協會要求製片方支付在網絡上流轉節目的額外費用，以及來自家庭録影帶和DVD銷售的利潤，卻未能得到製片方的妥協。而雙方的合同已於10月31日期滿，最終心灰意冷的編劇們爲了捍衛自己的權益走上街頭，開始了又一次的罷工！

　　談判破裂　罷工延續

　　美國編劇協會與美國影視製片人聯盟就提高編劇待遇的最後一次談判於11月5日凌晨在洛杉磯開啓，但經過10個小時的較量，談判最終仍以失敗吿終，聯邦調解機構希望編劇放棄罷工的最後一絲希望破滅。於是，編劇們放下手中的筆，拿起吿示牌走上街頭。

　　導致此次罷工的根源在於，編劇協會與製片人協會在DVD及網絡下載等利益分賬方面無法達成共識。

　　目前，已有多位知名藝人，如羅賓·威廉姆斯、本·斯蒂勒、杰克·布萊克、伊娃·朗格利亞等參加了罷工遊行。

　　人氣劇集《醜女貝蒂》的參演人員説：“有很多人都在指責這些編劇們，説他們太貪婪，要求太多。事實上，這些誠實而又努力工作的人們並沒有賺到大把的鈔票。他們帶給大家這麽多精彩的劇本，就應當得到平等的待遇。”

　　由於罷工影響，越來越多電視劇受到影響，人氣很旺的《絶望主婦》已停止拍攝。劇組人員説，由於新劇本仍未到手，《絶望主婦》7日起暫停拍攝。其他已完成拍攝程序的節目頂多可以播到聖誕節。 

　　這場好萊塢20年來最大規模的罷工還看不到結束跡象，各大製作公司也開始發出解僱信。

　　加州州長阿諾·施瓦辛格近日宣佈介入調停編劇的罷工，因爲這件事情對加州經濟衝擊很大。

　　與此同時，影視製片人聯盟方面作出還擊，刋登全版廣吿重申立場，宣稱編劇們早已獲得影視作品被下載時的收益。

　　協會內部  貧富懸殊 

　　在美國，同一工會的各個成員通常“荷包”尺寸相當，然而美國編劇協會卻不同。在編劇協會平均年收入20萬美元的1.2萬名成員中，旣有年收入500萬美元的電視編劇兼製片人，也有很多新手——他們每年薪金不超過5萬美元。

　　根據編劇協會提供的數據，其西海岸分會48%的成員處於失業狀態。 

　　有觀察家指出，罷工的效率取決於協會管理內部“富人”和“窮人”的能力。

　　律師丹尼爾·H·布萊克表示，“如果罷工持續超過一個月，協會將面臨成員挑戰領導的棘手問題。” 

　　不過，編劇協會並不同意這種説法。

　　“我們要通過罷工解決的問題涉及各個收入水平的人。”東海岸分會的發言人謝里戈德曼説，“如果大家要問編劇梯隊中位於上層的人和位於下層的人在罷工決心上有什麽分歧的話，答案是絶對的‘沒有’。”

　　一起罷工  獲利不同

　　編劇們將他們的收入與演員、導演和影視公司主管們比較，發現了大幅度加薪的需要。

 根據編劇協會所説，協會編劇的收入增加率尙不及整個娛樂工業利潤增加率的二分之一。 

　　此外，協會中各個層次的編劇都對好萊塢越來越靑睞非協會勞動力的現狀嚴重不滿。

 上世紀80年代中期，根據協會的數據，影視行業內95%的編劇崗位由工會成員佔據。這個份額如今降到了55%，因爲娛樂業開始大量使用協會外的編劇來製作動畫片、眞人秀。結果，各個收入水平的編劇都感覺到了壓力。 

 編劇們這次也許眞的很團結，但罷工給協會各個成員帶來的影響肯定是不同的。

 利潤提成對資深編劇維持生計來説不是什麽關鍵性問題，他們收入的大頭來自一次性付款和與大公司的直接交易，因此這些人比其他編劇需要冒更大的風險。

 底層編劇和無業編劇才需要利潤提成來支付房貸，他們才是最能通過罷工獲利的人。 

　　根據編劇們近日到期的上一份合同，六大電影公司給原創劇本的稿費是最低10.6萬美元，各大電視網給電視劇劇本開出的價碼約爲：黃金時段喜劇類每集2.1萬美元，黃金時段劇情類每集3.1萬美元。

 事實上，許多編劇掙得遠比此多。大電影公司出品的電影劇本稿費至少有100萬美元，而知名編劇每部電影也許能拿到400萬美元。

 根據美國影視製片人聯盟給出的數據，好萊塢編劇的平均年收入爲20萬美元。與洛杉磯縣居民以及大多數美國人的平均年收入相比較，這已經很高了。

　　美國編劇協會

　　美國編劇協會（Writers Guild of America），由東西岸兩工會構成（WGAE&WGAW），代表着在娛樂及新聞界爲電影、廣播、電視以及新媒體領域效力的編劇們。

　　WGA的涉獵範圍相當廣泛，從電視劇、電影到紀録片、動畫片，都有這些編劇們的作品。 

　　WGA的前身是“熒幕編劇協會”（Screen　Writers　Guild），此協會成立於1933年。當時的美國失業率很高，電影工業更是一片混亂。在1933年3月，好萊塢製片方提出了對員工薪水的短期縮減，週工資超過50美元則薪水減半，低於50美元則減少25%。然而，就在短短幾週後，10名編劇共同成立了“熒幕編劇協會”，並自稱爲“好萊塢最有政治頭腦最活躍的工會”。減薪的決定，更使得他們意識到，要召集其他的編劇們，一同捍衛自己的權利，給製片方敲敲警鐘。 

　　在第二次世界大戰期間，“熒幕編劇協會”曾一度經歷內部政治權利鬥爭，直到1949年，各大分支才開始重新聯合。

　　1954年，在東西兩岸代表的共同協議下，美國編劇協會正式成立，其總部分別設在洛杉磯和紐約。 

　　美國編劇協會的宗旨是爲各領域的編劇或作者提供作品公證和法律依據，避免日後引起法律糾紛。

　　無論是劇本、小説、新聞乃至歌詞，每一份註冊的作品都將在協會中留檔5年，期滿前3個月內提交續檔申請可續期5年。如果作者未能及時提交申請以及續期費用，其作品將立刻被清除。 

　　學拳擊 寫博客 賣衣服

　　罷工編劇生活多彩

　　目前，有了大把空閑時間的編劇們紛紛自娛自樂起來，有的學起拳擊，有的寫起博客，還有的賣起了運動服裝。

　　這次罷工持續，在導致衆多美劇停播的同時，也導致約８萬名化妝師、燈光師、攝影師失業。

　　在龐大的失業隊伍中，一部分人已開始轉向廣吿製作和獨立電影業去尋求工作機會，這也使得該領域供大於求。

　　導致上述衆多工作人員失業的“罪魁禍首”——編劇們目前卻正在各顯神通打發着自己的失業時間。一些編劇在健身館練起拳擊，發泄心中的鬱悶；另一些人則把精力貢獻給了紐約馬拉松賽；還有一些人則寫起博客，還兼職給網站做些關於罷工的電影短片。福克斯影業的一對編劇搭檔就編導了一部短片，並發佈在網站上。

　　有意思的是，電影《大話王》的編劇目前正在一家男士用品商店打閑工。憑着自己寫台詞練就的三寸不爛之舌，他很輕易地説服着顧客買運動外套。