近幾年，每逢春晩籌備，就一定有兩人要搭檔重返春晩的消息傳出。如今，這一消息在2008年央視春晩語言類節目總統籌確定爲王寶社後，變得越發有譜——原因在於，王寶社曾是陳佩斯的老搭檔，且他也不排除可能性。

　　陳佩斯和朱時茂曾是舞台上備受觀衆喜愛的一對搭檔。但因爲與中國央視的版權官司，兩人被拒央視春節晩會門外近十年之久。

　　近幾年，每逢春晩籌備，就一定有兩人要搭檔重返春晩的消息傳出。如今，這一消息在2008年央視春晩語言類節目總統籌確定爲王寶社後，變得越發有譜——原因在於，王寶社曾是陳佩斯的老搭檔，且他也不排除可能性。

　　幾乎每年到這個時候，中國央視春節晩會都會成爲人們議論的熱門話題。

　　近幾年來，一到央視春晩籌備階段，總會傳出被“冰封”的陳佩斯、朱時茂將重登央視春晩的消息。比如2006年春晩，陳佩斯的小品曾被熱炒，但最終沒有露面。

　　2008年春晩能否看到陳佩斯、朱時茂這對黃金搭檔“東山再起”？從目前看，可能性頗大。

　　2008年央視春晩近日敲定了語言類節目總統籌爲武警總部政治部文工團編導、喜劇作家王寶社後，這位有“陳佩斯御用編劇”之稱的“幕後英雄”表示，他不否認陳佩斯和朱時茂有回歸春晩舞台的可能。

　　據廣州《羊城晩報》報道，王寶社透露，陳佩斯和朱時茂回歸春晩得看作品的題材，春晩劇組目前也沒有提出這個要求。他説：“今年的春晩語言類節目主要是我總把關，我暫時還沒有確定是否寫小品劇本。以前都是我給陳佩斯量身寫劇本，今年央視繼續主張開門辦春晩，陳佩斯、朱時茂回歸春晩舞台也是有可能的。”

　　不過圈內人士認爲，陳佩斯今年重登春晩舞台的可能性不大：第一，陳佩斯正在忙於新喜劇的創排工作；第二，每年春晩臨近，陳佩斯就會被媒體提及，但是他已經遠離小品多年，同央視的關係並未好轉，而且不再上春晩的態度也一直都很堅決，只憑王寶社恐怕不能讓他回心轉意。

　　【“恩怨”起源】

　　侵權官司激化矛盾

　　説起與央視春晩“掰”的舊話，陳佩斯曾經表示：“最早是因爲小品《狗娃與黑妞》，我和導演説過要單機拍攝，結果沒人聽後來到了《警察與小偷》，我又提出這樣的要求，結果還是被刪去前面特別精彩的一段過場戲取得一連串觀衆看了我們的小品不滿意，我們自己也不滿意。一年又一年，我們提出的建議總被拒絶，結果矛盾就越積越深。”

　　不過，使陳佩斯、朱時茂與春晩或央視矛盾眞正激化的，是兩位演員對自身著作權益的堅守。

　　2000年前後，陳、朱二人狀吿央視旗下中國國際電視總公司在未經許可情况下，出版發行了侵犯其小品著作權和表演者權的VCD光盤。此案以陳、朱二人勝訴而吿終。

　　此後，陳、朱二人幾乎沒有參加過中央台的演出。

　　【扯不斷的聯繫】

　　他變身批評者 建言人

　　這些年來，陳佩斯之於春晩，更是作爲一個批評者出現的。比如2002年他在與網民聊天時表示，春晩“已經變成了一個名利場”。

　　當然，他也不僅僅是批評者。他更是作爲一個建言者而存在。

　　今年8月，陳佩斯表示，“從我內心來説，希望春晩好，可春晩還是和以前一個面孔。當然他們有他們的難處。我認爲，第一，春晩應該每年吸取新的藝術形式，培養觀衆新的欣賞習慣；另外，應該大力推出新人。可春晩都做不到。好的節目，內容和高科技要結合起來，這才是最難的。”

　　這樣一番話，多對春晩有着審美疲勞的觀衆産生共鳴。

　　尤衆期待“痞正組合”重現熒屏

　　從1984年表演《吃麵條》開始，陳佩斯和朱時茂這對黃金搭檔合作的小品，多年是央視春節晩會的一道“大餐”。

　　作爲曾經的春晩常客，兩人卻從1998年之後再也沒在央視春節晩會亮相了。

　　早在大陸某網站的一項民意調查中，4萬多人次的投票裡期待他們“回歸”的票數超過91%，兩人“回歸”春晩可謂衆望所歸。

　　有報道説，2008年央視春晩敲定了有“陳佩斯御用編劇”之稱的王寶社爲語言類節目總統籌之後，陳佩斯、朱時茂回歸春晩似乎有了極大的可能。

　　截至目前，春晩劇組已經收到來自世界各地的建議和意見17萬條，其中相聲小品作品近千個。在演員方面，很多觀衆建議，讓陳佩斯、朱時茂重返春晩舞台，讓2008年央視春晩增加一個大看點。

　　還有許多網民甚至拿陳佩斯和趙本山做比較，認爲趙本山不如陳佩斯。

　　其實，趙本山和陳佩斯各有各的風格和特點，也各自在小品上做出了貢獻。這些年，假如沒有趙本山的小品，恐怕春晩就要遜色不少。

　　網民們的比較，歸根結底不是針對趙本山和陳佩斯。 

　　人們歡迎陳佩斯上春晩，並非排斥趙本山。趙本山的一些小品已成經典，趙本山也成了當之無愧的“小品王”。

　　不過，人們希望還能看到其他優秀的小品，看到其他優秀的演員，不願只看到趙本山一個人在那裡獨舞。多一個可以與之抗衡的演員和節目，不是更好嗎？

　　春晩辦的好壞與否，已不是由央視説了算，而是由民衆説了算。誰的節目好誰的表演好，誰就能在春晩上亮相。觀衆希望陳佩斯上春晩，就是希望看到一個開放式的春晩，看到一個多姿多彩的春晩，而不是一個只限於某些人的舞台。

　　黃金搭檔離開央視照樣精彩

　　最近幾年，陳佩斯很少在電視屛幕上露臉，因爲他已將工作重心轉移到了話劇舞台上。

　　從2001年開始，陳佩斯先後創作並演出了三部舞台喜劇——《託兒》、《親戚朋友好算賬》、《陽台》及音樂劇《日出》。

　　在創作歷時4年的第三部舞台喜劇《陽台》中，陳佩斯第一次嘗試編劇，導演並主演了該劇。

　　在小品、影視和舞台劇三者中，陳佩斯最喜歡哪個呢？他表示：“話劇是我的生活來源，是我的‘飯碗’，哪個能做我的‘飯碗’我就首先喜歡哪一個。舞台劇能讓我養家餬口，我當然要捧好了。”至於將來還會不會演小品，陳佩斯幽默地説：“走一站説一站，人生的路還長着呢。”

　　這麽多年來，陳佩斯一直對喜劇情有獨鍾，他説：“喜劇是聰明人玩的東西，是高智慧的藝術活動。它時刻要關注你的對手。喜劇演員在舞台上是在和觀衆‘摔跤’，一個閃失，就讓觀衆給你撂趴下了，非常無情。”

　　陳佩斯的話劇火了。到現在爲止，話劇《託兒》已經在大陸演出了200多場。加上另外兩部話劇《親戚朋友好算賬》、《陽台》以及音樂劇《日出》，演出場次已經超過了400場。在話劇舞台上，陳佩斯重新找回了感覺。 

　　曾憑電影《牧馬人》成名，後來用小品給中國觀衆帶來歡笑的朱時茂，在息影多年之後曾於2004年親任電視劇《追夢谷》的製片人和主演。

　　已經離開小品舞台的朱時茂，如今還開了一家廣吿公司，投資了不少影視劇、電視節目的製作，並且和陳佩斯一樣走上了投資舞台劇、擔當主演的道路。 

　　陳佩斯   必殺技“一邪一正”

　　雖然近幾年陳佩斯從春晩的舞台上消失了，但是他當初的很多經典作品依然爲人們所津津樂道，尤其是他和朱時茂一痞一正的搭檔形象，往往一出場便會博得滿堂彩。

　　事實上，陳佩斯和朱時茂可謂造就了一個新的藝術形式——小品的誕生。

　　第一次參加央視春節聯歡晩會的陳佩斯、朱時茂，在1984年春晩上表演《吃麵條》，開創了小品演員這一工種。陳佩斯在《吃麵條》中盡心盡力、淋灕盡致的表演，使他成了中國炙手可熱的喜劇明星。

　　1985年在北京工人體育館舉辦的春節晩會因爲整體不成功，出現了導演黃一鶴在新聞聯播上道歉的事件，然而陳佩斯和朱時茂的小品《拍電影》卻再一次獲得好評。這個小品讓陳佩斯和朱時茂嚐到了紅遍大江南北的滋味。

　　《賣羊肉串》是繼《吃麵條》之後，陳佩斯和朱時茂推出的又一個讓人記憶深刻的節目。在這部小品的啓發之下，很多優秀的小品演員湧現出來，使得這個新“工種”在中國漸漸成了氣候，爲小品藝術登上大雅之堂與傳統相聲分庭抗禮奠定了良好的基礎。

　　善於思變的陳佩斯繼在春晩開拓了小品這種節目形式之後，1988年又創新性的將戲曲與小品結合起來，並邀請了豫劇表演大師常香玉的孫女小香玉一同演出。雖然《狗娃與黑妞》在陳佩斯的作品當中流傳度並不深遠，卻成爲之後很多小品人借鑒的一種表演模式。 

　　1990年，陳佩斯和朱時茂的《主角與配角》以獨特的視角關注了演員之間的微妙關係，也同樣獲得了美譽。隨後1991年和1992年連續兩年推出的《警察與小偷》、《姐夫與小舅子》等上乘作品，使得陳佩斯成爲了春晩上名副其實的大腕級人物，也讓這種一正一邪、極具矛盾衝突的滑稽形象深入人心。 

　　處在創作興奮期的陳佩斯有很多超前的新想法，卻得不到認同，幾次想打破常規表演方式及拍攝方式的建議都被否決。

　　在經過了3年的思索之後，他捲土重來，於1997年將體操館搬上了舞台，並且請來一衆體操冠軍。雖然幽默依舊，卻不免有嘩衆取寵的嫌疑。

　　1998年春節聯歡晩會直播現場，陳佩斯和朱時茂表演《王爺郵差》時話筒失靈，這讓很注重舞台表現力的陳佩斯相當沮喪而且由於一些技術性的原因，演出效果相比起舞台表演效果大幅度縮水，陳佩斯感到與春晩相距越來越遠。

　　1998年之後，陳佩斯和老搭檔朱時茂就再也沒有在春晩出現過，對陳佩斯的表演很是鍾情的觀衆只能去劇院尋找他的滑稽身影。