這段時間，對作家賈平凹而言，眞的是悲喜交加：母親去世、當選陝西省作家協會主席、新作《高興》上架。還處在忙亂之中的他在接受媒體採訪時，一如從前，話很少，他説：“母親的去世，是一種無法言説的悲痛”。

　　而新作《高興》，对賈平凹来说则像是一个新生的孩子。他对它倾注了太多的心血。這部他寫作以來“最吃力”的一部小説，歷時三年，五易其稿，把手指磨出了一個大坑，才得以誕生。

　　如果説《秦腔》是賈平凹兩年前描寫大量農民一步步離開土地的故事，那麼兩年後的這部力作則是它的續集，接着講述出走農民在城市裡的漂泊生活。

　　五易其稿寫傷手指

　　這部描寫社會底層“拾荒族”的長篇小説是賈平凹第13部作品。據稱，《高興》脫稿後，賈平凹做的第一件事就是向身邊的人展示他那受傷的手指。

　　賈平凹是現在中國爲數不多的幾位堅持手寫的作家之一。《高興》雖然只有20多萬字，但五易其稿的書寫總和就超過了100萬字，而這些字都是他用鋼筆一筆一劃寫出來的。不過，第五稿從今年“五一”開始，不到一個月就完成任務，是他寫作最快的一次。

　　“我把15萬字的初稿改得面目全非，感覺不到位就推倒重來。結果把手寫傷了。這是我多年來修改次數最多、最折騰的一部小説。”現在賈平凹的右手中指已嚴重變形，不僅磨出了一個大坑，皮下也有瘀血。

　　雖然創作過程很辛苦，但作品完成後，賈平凹卻不無興奮地説，《高興》的故事性非常強，人物也很簡單，加之從最初的第三人稱最後改用第一人稱叙事，所以非常好看。

　　書中人物眞有其人 

　　與“劉高興”曾經是同學

　　賈平凹透露，這部小説的醖釀時間甚至比《秦腔》還長。小説主角“劉高興”在現實中眞有其人，此人和他是小學到中學的同學。後來賈平凹大學畢業留在西安當文學期刋編輯，而“劉高興”從軍隊復員後回到家鄉，因爲找不到工作，就靠拾破爛、送煤爲生。有一次兩人相遇聊起來，賈平凹還以爲對方苦大仇深，沒想到對方以苦作樂，給自己改名为“劉高興”，給兒子改名“劉熱鬧”。

　　除了劉高興外，賈平凹還寫了一個妓女孟荑純，她是小説中唯一的女性。這個人物也是有原型的。她的哥哥被人殺害，警察追兇沒有經費，讓受害人家屬出錢，迫於無奈，她只能把賣淫掙的錢拿出來。她與劉高興的相愛也是一個悲劇。

　　“作爲一個作家，我沒有更大的能力幫助他，也想不出解決辦法，我只能寫作，把我看到的、想到的、迷茫的東西寫出來。”賈平凹説。

　　“破爛王”給他啓發

　　促使他用兩年多的時間完成這部作品的另一个原因是，“在大都市裡，我們看多了到處張揚的繁榮。或許從這些破爛王的生存狀態和精神狀態裡，能摸出這個年代的另一面、城市不輕易能觸摸到的脈搏。劉高興使我萌生了寫作的慾望。”

　　賈平凹説，儘管工作很忙，但他和劉高興至今依然友情甚篤，每次見面都能聊三四個鐘頭，而且笑聲不斷。

　　深入“丐幫”體驗生活

　　據知情者透露，爲了寫好這部小説，賈平凹歷時三年在垃圾山採訪，喬裝深入“丐幫”體驗生活。白天去“丐幫幫主”的家裡吃鹽水煮白菜，晩上回家惡補鮑魚肉夾饃。

　　有評論家對這樣的“體驗式創作”表示懷疑。但賈平凹解釋：“這不是報吿文學、不是社會調查，是虛構的小説。我去體驗生活是因爲我不瞭解他們，不瞭解就寫不出作品。” 

　　該書的責任編輯張懿翎認爲，這些年來賈平凹的話越來越少，作品卻越來越有力度。讓她難忘的是：“該書古典樸素的白描手法像鑽石一樣照亮了一個灰暗的草根世界，甚至讓城市人看完都自慚形穢，因爲整部小説充滿了寓言色彩。”

　　關注農民的生活

　　賈平凹的《高興》是在濃重的悲涼下寫一個幽默、常樂的農民，但與北京作家劉恆《貧嘴張大民的幸福生活》不同。他自曝在寫作中遇到“二難”：一是身爲農民的兒子並一直自視是農民的他，爲小説中人抱打不平，以至於創作中常常控制不住情緒，把自己寫得激憤起來。而一個成熟的作家要力戒這種心態，以悲憫情懷關注社會、關注每一個人，所以他得不斷調整自己的寫作心態；二是叙述角度的問題，現在寫農村題材的小説大多用誇張變形、詩性或是高蹈式的寫法，尤其是寫農民工的作品大多概念化、程式化，不太眞實。

　　而賈平凹一慣堅持自己的文學主張，並多次強調作家要述寫當下生活，所以他還是要求自己寫熟悉的生活，走民族化的路子，做到“不走眼”。

　　賈平凹認爲，自己已50多歲，到了知天命的年紀了，爲誰而寫和寫什麽就變得十分重要。他自問文學目前對自己而言意義在哪裡，所以再寫長篇就很愼重。

　　他認爲中國現在每年有1200多部的長篇小説都在“普遍反映”農民問題，有的寫得過悲，有的寫得虛假，這些鋪天蓋地的消費性的作品普遍缺乏大的精神和技巧。旣然在這樣紛繁的大環境下很難寫出經典作品，那麽他就必須忠於生活和良心，懷着平民的憂患意識寫出有特點的作品，不奢望存之名山、流芳百年，只求作品能變成一份份社會紀録留給歷史，讓後世從中能看到一點歷史！

　　“口述體”顛覆《秦腔》寫法

　　“因爲怕被淘汰”而“來現代化的都市看看”的賈平凹，心中始終堅守着他的鄉村情結。他曾對媒體説：“我關注農村的一切變化和存在的問題，從中傳達時代的東西。我也許確實是農民，但在精神上我有自己的追求，也有自己的境界。”

　　回溯賈平凹的文學創作之路，從1978年其短篇小説《滿月兒》獲首屆全國優秀短篇小説奬至今，30年間海內外出版的賈氏作品約有160多種版本，長篇小説13部，大多觸及 “三農”問題。這次他的《高興》依然將目光鎖定在農民身上，力圖寫出作品的溫暖感、柔軟度，寫出人在某個特殊環境下活力飽滿的深度。正如農村人所説：“爛泥坑裡才開蓮花！”

　　値得一提的是，《高興》與2005年出版的《秦腔》大不相同——《秦腔》採用“密實的流年式的書寫方式”，描述20年來中國農村生活的變化，講述了一個人在當代社會轉型期的生活與遭遇，但許多讀者卻反映《秦腔》雖好，卻不好讀。也許是賈平凹聽取了廣大讀者的意見，這次《高興》顛覆了《秦腔》的寫法，故事性很強，人物也很簡單，加之從最初的第三人稱最後改用第一人稱叙事，所以很好讀。

　　如多年追隨並硏究賈平凹的作家、評論家孫見喜所言：《高興》是賈平凹創作中的根本性轉型，它徹底抛棄了傳統的審美方式，採用純北方語言的“口述體”，不僅讓漢語重新煥發出活力，也使作家重獲新生！