當今大陸影壇，估計只有姜文能讓人們對其新片還保持着善意的猜測。從戛納落選，到成功入圍威尼斯，近期的姜文在爲第三部作品《太陽照常昇起》忙活着。

　　有娛樂圈內人講，對一個導演來説，第三部作品是最重要的，不管前兩部如何棒，第三部要是“塌”了的話，就很難抬頭了。威尼斯之行，能帶給姜文好運嗎？    

　　姜文與他的電影之間有一種個人化的對應關係，電影是他的語言，也是他的盔甲。《陽光燦爛的日子》從開場就聚集了幻想、懵懂、亢奮等成長中的所有要素，基本上是他對少年狂的記憶；《鬼子來了》是他對一個持續數年的疑問和思慮的一個小結，他把這個疑問追溯到他13歲時看的《甲午風雲》。幾乎過了10年，他現在要講的是“太陽照常昇起”。 

　　《太陽照常昇起》是姜文繼《鬼子來了》之後，用5年時間拿出的作品。

　　到目前爲止，一般人只看過片花和花絮。片花裡影像燦爛，似乎用了很多大廣角，世界總是些微變形，寬闊的原野上奔跑着暗金色的火車，分外厚重和寬闊，像是銅製的；拖着長長彩色尾巴的奇異鳥兒從女主角頭頂翩然飛過——那不是我們習慣的世界。影片中，高度飽和的色彩和亮度讓人想起《陽光燦爛的日子》裡的台詞：“那時候永遠是盛夏，大晴天，太陽總是有空出來伴隨我們，陽光充足，太亮，使得眼前一陣陣發黑。”

　　《太陽照常昇起》改編自女作家葉彌的小説《天鵝絨》。姜文説他看到小説的第一個感覺，是腦子裡突然出現了新疆的歌曲。

　　很多很多年前上大學時，夏天的操場上，新疆同學圍在一起唱歌跳舞，有一首歌的旋律一直縈繞在他的腦海中。

　　姜文説，直到兩年前，他讀到這個小説，才恍然大悟，原來它就是那音樂所代表的世界。 

　　那個世界是什麽樣的呢？“一輛拖拉機從霧裡面出來，隨着霧前進，四周都是霧，人可以在四周進來出去，但眼前的地面永遠是清晰的；然後是地平線，黑點，一匹肥碩的駱駝上馱着兩個女人，她們去幹嗎呢？一個人去奔喪，一個人去結婚，誰也不説話，但她們一直在交流。慢慢的鏡頭變成橘黃色，完全是橘黃色。” 

　　就這樣，8000字的小説被拆解成4個故事，姜文在腦子裡把它剪成了1小時40分鐘的電影，然後講給葉彌聽。葉彌説：“你們怎麽扯這麽遠了？” 

　　電影的名字是從聖經《舊約》裡來的：“一代人來，一代人走，大地永存，太陽昇起，太陽落下，太陽照常昇起。”

　　姜文説，他覺得很像這個電影的氣味。時間流逝，生命交錯糾結，如他在女兒出生時所感受到的：在漫長的生命環節裡，每個人都只是一瞬間。他説，這是一部“帶勁兒”的電影。 

　　爲了重現出腦子裡的那個“帶勁兒”的世界，《太陽照常昇起》花了1000萬美元，歷時一年，從雲南到甘肅，動用了幾百隻飛禽走獸，很多出現在影片中的動物，毛色質感都被姜文修改成自己理想中的樣子。他把300多立方米的藏式房屋、數十噸鵝卵石和紅土從千里之外運到外景地；數十輛卡車被調集，托載一隻鐵甲船從金沙江下游一直運抵高原湖。

　　先進的數碼虛擬技術被應用在電影裡，因爲姜文要求這些特效場面必須帶着人味和激情，並要求它們完全看不出痕跡。就像法國特技人員叙述的那樣，姜文希望呈現這樣的效果：“我們製作的特效能聽見它們所説的台詞。”