相比收藏圈，趙慶偉在北京城的舊貨圈可能名聲更響，因爲説起“趙哥”來幾乎無人不知。從十年前起，他就是北京城最大的舊貨買主之一，凡是文化機構出來的“故紙堆”，大多經過他的手、眼。用類似“收垃圾”的方式，他已經囤積了五大倉庫的老油畫、老照片、名人手稿。

　　手持大秤收購“文化”

　　對大陸衆多收藏者而言，淘來件“清三代”瓷器或是幾幅華君武漫畫原稿，都會視作掌上明珠，沒事拿出來賞玩、摩娑一番，而趙慶偉特別“遭人恨”——他手上幾乎搜全了中國第一代油畫作品，各種手稿30噸，揷圖、漫畫、老兒童畫數十萬幅、字畫、拓本100多公斤，老照片30萬張……

　　其中有無數你想得到卻得不到甚至想都想不到的藏品：周恩來的親筆國書、杜聿明在戰犯管理所寫的申請信、日本731部隊的細菌實驗報吿、被茅以升親手炸掉的錢塘江大橋的藍圖、明代大書畫家董其昌的手稿、北洋政府大總統徐世昌寫的對聯……這些東西多來自北京各大垃圾站，林林總總塞了5個倉庫、2個標準集裝箱外加一個臨時中轉站“藏吧”，往往只在日記本上留下寥寥幾個字：“中國民主同盟，施復亮等，300公斤，1200元（人民幣，下同）。”  

　　與舊城拆建賽跑

　　“藏家希望這些寶貝都到它該去的地方，而不是被我扔在不見天日的地方。但對我而言，它們沒被打成紙漿子就是最大的安慰，存在高於一切。”赵庆伟这样说。

　　1998年，上海延安路改造，沿途弄堂的老石庫門、洋房裡不斷有一些老油畫低價出賣，趙慶偉趕去大量收購。之後，大連城市改造，趙慶偉又從那裡蒐羅到日本老浮世繪版畫等許多珍品。

　　這些年來北京舊城改造的速度加快，拆的都是有年頭的老宅。旣然保護不了胡同，趙慶偉開始搶救胡同裡的紙片。

　　隨着北京2008年奧運城建規劃的實施，很多政府機構、文化事業單位也開始搬遷，大批早期的文檔資料、名人手稿、畫稿、書信、日記被當作垃圾處理掉，趙慶偉天天操心的就是這些推土機、垃圾車的動向。

　　2002年，他買來一桿清代稱糧食用的紅木大秤，有1米多長，像小販一樣拎着準備隨時“拼搶”。

　　“爲什麽嚴防死守、6年絶不離開半步？拆遷一個接着一個。從協和醫院到中國農業部、建設部，從出版社、雜誌社、畫報社到電影製片厰、科學院、高等院校……10分鐘趕不到，這些東西就可能被買走，只撿出眼前有行情的物件，其他都送去造紙厰打成紙漿，這種事都發生過。”

　　“拆遷最火的時候我這兒叫‘潘家園第二’，因爲中國最大的古玩、舊貨市場潘家園交易主要集中在週六早上，我這兒是全天候開放，晩上10點鐘還有人來送貨。”

　　小錢大秤保文稿

　　“靑史成灰，悲莫大焉。”來來回回翻着自己從2003年開始密密麻麻記下來的一筆筆收購，趙慶偉突然大發感嘅：“北京的東西眞多哪！眞扔，不是假扔。北京人就是爺，北京文化就是‘爺文化’，都不用人下命令，全扔！”

　　有一次，趙慶偉從某出版社收購了一批東西，其中有大量著名畫家爲圖書畫的插圖。他轉手賣給了專門收藏這類東西的收藏家，竟賣出了三四百萬元的價錢。

　　後來，他跟出版社的社長提起此事，希望他們能夠保存好剩下的文稿，但那個社長仍然説這種東西沒必要留着。趙慶偉感到痛心疾首。他現在不惜一切代價，哪怕賣了自己收藏的郵票和油畫，也要搶救那些珍貴的文獻和手稿。

　　爲此，他還給自己寫了副對聯，上聯是：小錢能買買盡中華寶藏物；下聯是：大秤能稱稱起大師親筆稿；橫批：秤心如意。 

　　不按規矩出牌的精明商人

　　其實油畫、手稿、書信、老照片只佔到趙慶偉收藏的小部分。趙慶偉從1996年進入收藏界，10年來從沒按規矩出過牌。

　　他的收藏旣偏且冷，包括各國駐華大使館處理的外文信、越戰紀録片膠片、戰况電報、清代印刷銅版、“文革”票據、老地圖、火花、底片、戲服，甚至長安街上的華燈。

　　“收藏圈對我的收藏很不以爲然。他們不認同我，就説明我還有先鋒性，還有機會。”趙慶偉認爲自己的收藏行爲是一種爲實現價値觀的行爲藝術。藝術品收藏也可以大秤稱、集裝箱拉，拾荒也可以拾出大家，象徵意味勝過一切。

　　趙慶偉無疑也是一個精明的商人。以他的資金量，避開成熟的高端收藏市場是明智之選。

　　“我12歲就會賺錢了。”趙慶偉小時候生活在北京一個軍區大院，院後邊有一個部隊的通訊營，扔了很多爛通訊器材。“當時銅絲是重要物資，要機構開介紹信才能買賣。我弄了一團很膽小地拿去廢品站，有個老大姐居然給我稱一下。這一稱不要緊，賣了８.7元（人民幣，下同）！”趙慶偉説到這段笑得臉都皺了：“這錢在當時簡直是太多了！”

　　技校畢業後趙慶偉被分配到整流器厰當工人。1984年,在中國還沒有第二職業這個詞，趙慶偉已經偷偷在外面兼職。“其實就是幫北京音樂廳一樓的樂友咖啡廳修電器。我需要錢，對我來説，有報酬就是有挑戰性，我願意冒險。”

　　在樂友咖啡廳，趙慶偉認識了當時中國第一撥“倒爺”。“他們日子過得像神仙一樣。一瓶洋酒15元，高興了來兩瓶，再點份三明治，一結賬40多塊錢，相當于我一個月工資沒了。他們天天那麼吃，對我打擊太大了。”

　　然而趙慶偉並沒有跟着那幫倒爺跑廣州做服裝。他説：“那不適合我。我午休常到琉璃厰的舊書店看書，路上正好經過中國郵票總公司，那有一幫倒郵票的販子。我覺得倒郵票比較適合我，本身比較喜歡。1988年剛結完婚，起步資金只有300多元。玩了一年還算成功，賺了10萬元。”

　　1996年，趙慶偉開始收藏油畫，成爲大陸最早進入這塊收藏領域的藏家。

　　他當年步入油畫收藏領域，初衷只不過是要找到一種新的産品線，“我要尋找一種能長久經營、利潤有保證的産品。”爲此，他做了半年多的調硏，排除了國畫、傢具、瓷器等，選擇了油畫。他認爲傳統的書畫、瓷器收藏早有各種“山頭”，昇値空間已趨穩定，而且造假成風，對新進入者來説成本極高，風險很大。而油畫東西方人都能接受，所以決定做油畫。