纽约爱乐的双簧管首席王亮是美国乐坛上最高知名度的华裔管乐手。

　　茱丽亚音乐学院竖笛学生周相宇。

　　据美国华媒报道，当来自中国青岛的双簧管演奏家王亮在去年获征选为纽约爱乐的双簧管首席时，他立即成为美国乐坛上最具份量的亚裔管乐手。这不只是因为纽约爱乐在乐坛的地位，也不只因他是管乐部的首席(虽然这两点都很重要)，另一个原因是：物以稀为贵。在美国乐坛上顶尖的亚裔管乐手，实在太少了。

　　乐坛上虽有不少出色的亚裔演奏家，马友友、郎朗、李云迪、Midori、内田光子(Mitsuko Uchida)等，但他们不是钢琴家，就是演奏弦乐。虽然在古典乐界，明星级的管乐(木管和铜管)独奏家，本来就是绝无仅有，但是亚裔管乐手稀少的情况，也同样反映在乐团里。

　　重弦乐轻管乐 普遍现象

　　以纽约来说，纽约爱乐有八位华裔乐手，还有不少韩裔和日裔乐手(包括候任音乐总监Alan Gilbert的母亲Yoko Takebe)，但除了王亮，全都在弦乐部。而大都会歌剧院乐团首席詹晓昀就是华人，弦乐部也有不少亚裔，但管乐打击乐部却一个亚裔都没有。在纽约之外，波士顿和洛杉矶交响乐团也一样，出了弦乐部，不要说没有华人，连日韩裔都很难见到。只有刚在卡内基演出的芝加哥交响乐团稍微不同，除了弦乐部(包括首席Robert Chan)外，还有竖笛副首席John Bruce Yeh和打击乐首席Cynthia Yeh。

　　亚裔乐手集中在弦乐(主要是小提琴)和钢琴的现象，不只存在于专业乐手间，就连新一代的亚裔音乐学生里，还是明显的偏弦乐而轻管乐。目前茱丽亚音乐学院的乐团，弦乐部里东亚裔乐手超过三分之一，但是其它声部就寥寥可数，只有双簧管首席谢晴田(Angela Hsieh)、竖笛部周相宇、法国号首席吴天遐、和打击乐的Chihi-ro Shibayama。

　　管乐部缺乏亚裔的现象，并非只是多一个少一个明星音乐家或是乐团乐手的问题，也不是非要把音乐表现和种族多元政治正确扯在一起，甚至也不是以“弦乐部本来人就多，机会大”可以解释，因为所有学音乐的人都知道，乐团里弦乐名额多，但竞争的人也多，所以并不比管乐占便宜。

　　周相宇 弃琴学笛为升学

　　曾任纽约爱乐助理指挥和香港管弦乐团音乐总监的黄大德(Samuel Wong)说，亚裔管乐手少，可能与历史、习惯和同侪压力都有关系，也有可能是因为铜管乐需要较大的肺活量。

　　但在亚洲地区积极想要培养一流的交响乐团之际，没有够多够好的管乐和打击乐手，如何提高整体的音乐水平？一面倒地偏钢琴和小提琴，过重地强调做明星独奏家，显然也不是一个健康的音乐环境。既然稀少，那就不如从现有的“珍稀物种”开始，去看看茱丽亚学团的三个华裔管乐学生，是如何开始的。

　　现在是三年级生的周相宇，在古都西安长大，他说三岁时父母要他学小提琴，但是因为夹琴夹得脖子痛，他很快就放弃了。

　　到了10岁，他去学竖笛，其实是为了考重点中学，会个乐器可以加分，并没有要走音乐这行，因为他祖父母都是工程师，父亲是牙医，所以家里一向认定他也要念理工科，虽然他的竖笛一直吹得不错，且得过不少奖。但是家里把他送到美国读高中，在密西根的艺术中学Interlochen Art Academy里才念了一年，他就开始对音乐产生兴趣，决定走音乐这条路。