金马奖本来是一个中国人的电影奖， 涵盖所有华语电影。当初金马奖设立时， 还有“拢侨固中”的“统战”意味， 但后来“台独”意识起，“反中反华”， 几乎完全背离了初衷。

　　台当局向北锁岛， 却向美国大开门户， 加上电影工业每况愈下，金马奖成了香港和大陆影片包办，政府对出钱为人作嫁衣裳也心有不甘。因此， 金马奖一直有停办或窄办之议。

　　为了自保， 或不得不低头，金马奖设了一个“年度台湾杰出电影奖”。也就是说， 台湾电影已近弱智， 必须特别照顾， 故以“国片”标准设立安慰奖，名为鼓励， 实为慈济。

　　今年得奖的又是李安。李安难说是“台湾”导演， 当年助他起步的是中国国民党的党产，其后也没在台湾的“酱缸”中混， 跑到美国才有大成。其模式如许多诺贝尔奖得主，其成就源自于在欧美所受的教育， 与出身和成长关系不大，反倒似因暴得名后荣归， 弄得学非所用、名不符实了。

　　李安早已不是什么“卑微”的台湾导演，他确是个导演， 什么都拍， 但鲜少拍过本土或台湾之类的东西。《色·戒》参加威尼斯影展， 出品地填的是中国台湾。台湾以此片报名奥斯卡最佳外语片，想“外·借”—— 借上海之光为台湾做宣传，结果被奥斯卡“否·戒”——说这不是台湾影片， 从演、导、景、钱来看， 都属中国影片。

　　于是， 台湾只好临阵换将找《练习曲》代替， 谁料此片连“年度台湾杰出电影奖”也没入围。不过该奖倒也公平， 没把《色·戒》强列为台湾影片。

　　李安在得奖前说， 他以台湾电影人为荣， 也以台湾为荣，为 台湾电影加油。这些话听起来有问候加护病房的味道。等到《色·戒》得了金马奖最佳影片， 李安又说“这是中国影片的光荣”。那《色·戒》到底是中国影片？ 中国台湾影片？ 还是台湾非中国影片？他是台湾导演？中国导演？还是美国导演？抑或住在美国拍中国的导演？

　　最错乱的是，在大陆拍的《色·戒》， 却是一部矛盾的电影，这也是李安忐忑不安之处，怕家人和国人不理解。但就是这样一部矛盾的电影， 演员们却激扬爱国热情， 连马英九看了都哭。在广告中场， 主持人叫演员表演热场，他们起立合唱《毕业歌》：“同学们，大家起来，担负起天下的兴亡。听吧， 满耳是大众的嗟伤。看吧，一年年国土的沦丧。我们是要选择战还是降？” 这本该到影院外的中正纪念堂去唱， 确有令人时空错乱之恸， 笔者听了也起身合唱鼓掌。

　　一位来自大陆的朋友曾问笔者：“有没有完整版？这是我来台湾最想带回去的大礼”。由此， 笔者不禁想到， 《色·戒》大卖， 而李安之弟李岗引进的《被遗忘的1937》却苦卖不出， 还要求人看。这岂不是错乱？

　　《色·戒》得奖后， 李安说：“最后要感谢张爱玲的启发。”笔者以为， 上述观感甚至兴奋，张爱玲听了定会淡淡地说：“都是戏嘛，何必当真？”这是对金马奖最冷酷的话。

　　最后， 汤唯说：“希望不管多久后，我们都是一家人。”高英轩（片中司机）大喊：“中国不会亡！”焉不知这都是犯忌的？今年的金马奖就在这句口号下落幕。（作者系特约时评人士）